浮生遊夢

雖說時序巳入立秋了，但炎陽仍陣日熱烈。午后心血來潮突然想吃絲瓜米粉湯，於是進超市採買了三樣時蔬，簡單俐落地煮了一鍋麵，清爽可口，撫慰了連日來的煩躁暑氣與不安。 煮水之前放二片香芧，二片老薑作為湯底。 下鍋時切了一抺嫩薑，調和了絲瓜的寒氣。油菜二把，和四分之一長的絲瓜肉。當米粉在鍋中沸騰時，湯湯水水清徹見底，有種不可思議的納悶，怎麼湯頭如清水般透明？ 好像是這幾年來的習慣了，很少煮出又白又濃的湯頭了，除了加了起士或牛奶之類的煲湯，否則，透明一律成了我的菜色門面。 如水般清透，乍看之下還以為是白開水。但也因為湯頭簡單，所以咬起絲瓜時，甜味從齒頰間漫開，油菜莖咬起來也十分鮮美，更能品嚐到食材原生的滋味。 油菜這種蔬菜咬起來挺安份的，不像空心菜老是被齒縫卡著，加上比波菜高出三倍的鈣質，對於邁入中年的自己來說，是很好的＂補品＂呢。 下次應該在配色上加點苟杞和少許的黃耆，紅紅綠綠的看起來一定更加美味可口。 話說回來，為什麼突然想吃絲瓜米粉湯呢？也許是因為燥熱口乾，味蕾憶起絲瓜的清甜，在汗流浹背後，像靈感一樣冒出來和味口相遇吧！

故事的定義： 發生在有意思的人物身上，有因果關聯的一連串事件之敍述。 完整的定義： 有意思的人物，經歷一連串事有因果關聯的事件，產生了改變。這整個過程的敍述，就叫做故事。 ＊要從故事開始之前說起 找出既有處境，做為故事開場。讓讀者可以認識主角，並且在一開始就爭取讀者對主角的 同情。 同理。 ＊利用「步驟表」詳細列出「發生事件」 因果關聯的事件讓故事更緊湊。故事中的事件，也就是衝突，會對人物產生影響。人物怎麼面對衝突，故事就怎麼走。 ＊把故事推到高潮，並且讓「前提」得證 故事是問號，高潮是驚嘆號。故事是緊張，高潮是終於鬆了一口氣！高潮是終點，起跑的目的。人物受到的壓力大到瀕臨潰堤點，潰堤的那一刻就是高潮。結果可能是好或不好。 核心衝突必需在此解決。 如：包法利夫人，想要過「快活的日子」，最終擁抱了死亡。 ＊高潮過後的緩解式衝突 在高潮過後，核心衝突解決之後發生的衝突，叫「緩解式衝突」。 如：太陽的後裔裡，劉時鎮開槍斃了阿古斯後，幫姜醫生拆解身上的炸彈。 ＊每個人物都有不同的前提 故事裡的角色都可以有自己的前提，去對照。如：包法利夫人的文夫查理深愛妻子，卻被她逼得走投無路。「愛情導致絶望」是他的前提。 ＊製造強大高潮的五個方法 １。製造驚奇 ２。激發強烈情緒 ３。要天理昭彰，報應不爽—正義用隱藏的方式伸張才有詩意。 ４。顯露人物的別種面相 ５。高潮解決應該讓小說圓滿（或平靜結束）

前提，是作者寫小說的理由，也是一個緣起。 前提是： ＊寫這部小說的原因 ＊必須證明的論點 ＊小說存在的理由 ＊想表達的核心、內心，中心與靈魂 而且必須首尾俱全，前後呼應。 看小說比實際人生體驗更發人深省，原因就是小說解析人生，讓讀者看出諸多事件的因果關係，看出每樁事情的意義所在。人生充滿挫折，混亂又不合邏輯，千廻百轉可是常常看不出道理。 可是人講理性，有理想，總是想把這世界歸納出一個脈絡，以便規劃未來，發揮個人潛力。他也許會向宗教、哲學、詩歌或小說尋找人生之謎的解答。 如果他在小說裡尋找，他希望讀到結構完整清晰、因果關係明確，涵蓋人生意義的故事。 佛雷塔格在戲劇的技術中，說明： 主要元素，作者在心裡有鮮明的圖像，深深理解其主題深邃重大，其人物引人神往，其情節扣人心弦。當劇情進展到某個程度，主要元素脫穎而出，旁枝末節隱而不見，主脈絡首尾合攏，因果昭然。 ＊一個故事只能有一個前提（否則就不是劇情小說） ＊讓人物帶你找出需要的前提 　 　 諾特提出：你覺得這個人物該有怎樣的紙上人生？是人物在逼你寫作，要你把他的故事寫出來。 尋找前提沒有公式。你就是先想定一個人物或一個狀況，給主角製造一個困境，然後揣想會怎麼發展。讓你的想像力飛馳，就有無窮的可能。 ＊選材做得好，故事才會緊湊 選材—在故事中納入什麼，略去那些，是作者的重要工作之一。 亞里斯多德這麼說： 故事是模擬實情，它得要用幾個緊密連結的事件來呈現一則完整的故事。要緊密到其中任何一個事件如果調換位置或是抽離，整個故事就不連貫、不銜接。 ＊前提就是「人物經歷衝突導致結果」 人物、衝突與前提是故事的磚塊、水泥和造型。接下來要有藍圖，也就是步驟表。有了它，講故事就簡單多了。

小說是在寫＂人＂— １。摸清人物的底細：全面完整的角色會有三度空間，第一度空間是生理空間，第二度空間是社會空間，第三度是心理空間。 ２。寫小說的第一個步驟都是先為人物寫好傳記。傳記寫的徹底，就會更了解這個角色，至少要像你了解兄弟姐妹或至交好友那樣，才能動手寫小說。 　　（自己加註：使用工具，如占卜卡，心理問題卡等等） 　對人物提問：如果去看心理醫生，他會隱瞞什麼？採訪筆下人物。 　徹底訪問角色後，他應該像是你的密友，或痛恨的對手，有了親密的感覺，你應該有信心跟他合作了。 ３。身為作者，你必需長時間進入角色內心。唯有你喜歡書中人物（故事主角），你的讀者才有可能喜歡他們。 ４。深入內心，找出他的執著。舉例：同志性向的人，執著於出櫃或父母的認同。 ５。堅定的主角是劇情小說的命脈—為了某個價值觀或信念而堅定。如：女人追求愛情，男人爭奪正義。 ６。創造新鮮的非刻板人物，秘訣在於摻入讀者沒想到會在這類人物身上找到的特點。太又不能太離譜。例：愛看漫畫的修女。 ７。讓主角發揮最高智能原則，並不是永遠要表現超強，而是要在這個角色的能力範圍內做最大的發揮。 ８。每當角色遇到困境時，為他擬出一份方案表，列出十種可能的方法，要讓角色盡其所能，但不要超過他的極限。 ９。創造衝突，並且勢均力敵。對手也可以跟主角一樣，高貴又堅毅。 １０。大悶鍋原則，讓人物受煎熬。 １２。內心交戰，創造故事深度。只要當事人覺得很重大就行。 １３。衝突的類型：停滯，跳躍，和緩慢升高。停滯的衝突是故事中有衝突但沒有產生變化。最好的劇情中，衝突是緩慢升高的。因為在各個階段都有反應。 　　小說的藝術，就是能夠在緩慢升高的衝突中緊緊抓著讀者。秘訣在於把衝突想成攻擊與反擊。人物因為衝突，情緒逐漸改變，那才是緩慢升高，才是對的。 １４。確定小說類型，掌握共通原則。每個故事都有一個＂核心衝突＂。 １５。如果衝突是故事寫作的彈藥，那麼前提就是發射彈藥的大砲。

CatPower 的聲音像菸霧， 瀟 灑飄逸，透明如見骨；程壁的聲音像惠安系的沉香，清涼微甜，輕盈飄揚。 隨著前 奏小提琴的低廻舖陳，對比出聲線的輕盈。聲音出現的那一刻，香煙四溢散開，味沉，定而後輕 盈， 聽音如聞香般地輕鬆落定，一時飄盪低廻，又隨風旋升，淡然的情感猶如清涼的香氣，令人暫時忘卻世俗煩憂，一掃雲雨陰霾。 沒有沉香可點的日子裡，我點程璧，聽她的聲音，如染香，在炎熱的夏季午后，偷得半日閒。 如果CatPower像是不規則的曲折線，渴望在世俗裡打破框架，那麼程壁就像是自然的曲線，淡然地在紅塵裡順流超脫。 她們共同特色是這樣地嫣然輕柔，各別的姿態卻如此大相逕庭。